《国画月刊》的一场学术谈论

发布时间:2022-06-08 05:58:35 | 作者:环球体育竞猜

  民国时期上海美术界的美术期刊如漫山遍野般地创刊,先后创刊有《美术》杂志(1918年11月,上海美术专科学校创刊)、《美育》月刊(1920年,中华美育创刊,吴梦非、周湘、丰子恺等修改)、《晨光》美术杂志(1921年,晨光美术会创刊)、《艺术旬刊》(1923年,艺术学会创刊)、《艺术界》(1926年1月创刊,以月刊和双周刊出书,朱应鹏、徐蔚南等主编)、《新艺术》半月刊(1926年5月创刊,倪贻德主编)、《国粹月刊》(1929年1月,我国书画保存会创刊)、《美展》三日刊(1929年4月创刊,第一届全国美术展览

  我国近现代美术史上,民国时期的上海美术界,美术期刊、著书立说甚是可观,百家争鸣、学术气氛颇浓,决不是某一学派、某一人说了管用而定音定调。虽然视角观念不同,乃至争辩得面红耳赤,针锋相对,亦难免有片面性,然而就本质而言,可贵在于都是为了承继和发扬中华民族美术的优良传统,以及吸收外来艺术养料来发明我国新美术。

  民国时期上海美术界的美术期刊如漫山遍野般地创刊,先后创刊有《美术》杂志(1918年11月,上海美术专科学校创刊)、《美育》月刊(1920年,中华美育创刊,吴梦非、周湘、丰子恺等修改)、《晨光》美术杂志(1921年,晨光美术会创刊)、《艺术旬刊》(1923年,艺术学会创刊)、《艺术界》(1926年1月创刊,以月刊和双周刊出书,朱应鹏、徐蔚南等主编)、《新艺术》半月刊(1926年5月创刊,倪贻德主编)、《国粹月刊》(1929年1月,我国书画保存会创刊)、《美展》三日刊(1929年4月创刊,第一届全国美术博览会会刊,徐志摩等主编)、《艺苑》杂志(1929年9月,艺苑绘画研究所创刊,汪亚尘主编)、《美术日子》月刊(1934年4月创刊,吴朗西等修改)、《铁马版画》(1936年1月,铁马版画会创刊)等近百种,而其间漫画刊物就有近三十种。如此多的美术期刊,除了宣布各种不同风格门户的美术作品外,便是刊载美术专论、史论、谈论,内容触及中西美术的各个类别种类,而且引起不同观念的争辩,例如1929年在《美展》三日刊上,徐悲鸿和徐志摩之间,就绘画创造关于重写实与重体现,打开了剧烈的论争,这便是闻名的“二徐之争”。

  在学术争鸣中,1934年,贺天健主编、由我国画会出书发行的《国画月刊》,从中西文化比较的视角,安排和打开关于我国山水画和西洋景色画的异同、怎么扬长避短的学术谈论,在美术史上有着不行忽视的影响。

  贺天健(1891-1977),江苏无锡人,久居上海。为学者型画家,精于山水画,兼长花卉画和画学理论。新我国建立后,出任上海我国画院副院长(正院长为丰子恺),并受聘为中心美术学院民族美术研究所研究员。贺天健于民国时期的上海,亦是活泼的美术活动家,在担任中华书局国画修改、上海美术专科学校及上海发达艺术专科学校等校国画教授的一起,主编出书《我国现代名画汇刊》,并于1932年参加兴办我国画会和该会建立后创刊《国画月刊》,《国画月刊》之刊名亦由他题写。

  我国画会是其时我国最大的我国画家学术集体,具有会员三百余人,全国各地的不少我国画家亦参加该会,实际上是全国性的我国画家集体,有着全国性的影响力。该会会址初设于上海华龙路(今雁荡路)80号,后移址为威海卫路(今威海路)674号。1934年11月10日创刊的《国画月刊》修改部亦设在威海路。我国画会初由钱瘦铁掌管会务,后由贺天健掌管会务。

  上海是对我国传统绘画有所突破,具有立异精力的“海派绘画”的诞生地。建立于上海的我国画会,及集合在上海的该画会的成员,深感改造我国画的职责在肩,所以决议运用《国画月刊》这个学术阵地,安排打开从中西绘画比较着手的学术探究,其总策划者正是贺天健先生。由我国画家自动提出中西绘画比较,想象我国画的改造问题,这不能不说是上海我国画家走在我国画坛前列之举。

  贺天健以为,我国山水画是我国传统绘画中最重要的一个类别,所以考虑谈论我国山水画与西洋景色画进行比较作为切入点。这在《国画月刊》第三期编者《中西山水画思维专刊前谈》和第四期贺天健《我国山水画在画科中打头之证明》两文中,可清楚看出策划目的。

  我国山水画与西洋景色画异同比较、扬长避短之谈论,在《国画月刊》第四期和第五期上连续打开,即分为《国画月刊》第四期“中西山水画思维专号(上卷)”和第五期“中西山水画思维专号(下卷)”,共刊载论文十七篇。从确认的谈论总标题“中西山水画思维专号”来看,贺天健掌管的这场学术谈论是很稳重的,即着眼在学术思维层面上,能够有不同的观念打开争鸣,渐渐通过谈论求得一致,然后落实到山水画创造的改造。而艺术改造必有一个重复探究的进程,通过不断总结经验,又上升到理论的学术层面,反过来再辅导艺术立异实践。应该说,贺天健是掌握了学术理论谈论和艺术实践之间的这种辩证科学联系。

  这一组谈论,宣布的论文如下:一、郑午昌《中西山水画思维专刊展望》;二、贺天健《我国山水画在画科中打头之证明》;三、李宝泉《我国山水画的古典主义与自然主义》;四、黄宾虹《我国山水画的今昔之变迁》;五、谢海燕《我国山水画思维的根由》;六、贺天健《我国山水画滥觞时期之推考》;七、俞剑华《我国山水画之写生》;八、倪贻德《西洋山水画技法反省》;九、郑午昌《我国山水画的师资》;十、孙福熙《西洋画中的景色》;十一、陈影梅《西洋景色画与景色画家》;十二、李宝泉《印象派今后的西洋景色画》;十三、胡钟英女士遗著《我国山水画鉴赏家描摹家创造家之查核》;十四、贺天健《我国山水画今天之病态及其救助办法》;十五、陈抱一《关于西洋画上的几个问题》;十六、谢海燕《西洋山水画史的调查》;十七、陆丹林《谈新派画》。

  从宣布的论文来看,能够看出策划者贺天健的学术胸襟是广大的,安排了其时有中西画学理论涵养的画家、学者,既有对我国山水画开展头绪、演化、特征和现状有深化研究者,又有对西洋美术中的景色画前史、开展和风格门户等深化研究者,更有美术史论和谈论的专业学者如李宝泉、陆丹林等,所以甚是可贵。如此以中西绘画比较,来谈论我国山水画的开展、怎么战胜病态,在我国近现代美术史上是具有前瞻性的一场学术谈论。

相关推荐

读取内容中,请等待...

© CopyRight 2019, HUNANGY.COM, Inc.All Rights Reserved.
学院地址:湖南省长沙市岳麓区含浦科教园
湘教QS3-200505-000638 湘ICP备19015321号