北京电影学院约请《隐秘的旮旯》主创团队到北电进行学术沟通

发布时间:2022-03-01 11:22:52 | 作者:环球体育竞猜

  由北京电影学院文学系副教授刘德濒教师作为授课教师及活动掌管者、文学系精品课程《影视策划经典事例剖析》于2020年10月30日在图书馆陈述厅举办。本次活动约请我校校友、网剧《隐秘的旮旯》制片人卢静、编剧潘仍然、孙浩洋到会,刘德濒教师与三位嘉宾一同针对《隐秘的旮旯》的暗地创造以及网剧创造的相关议题进行了深入探讨,与现场师生作共享沟通。

  导演:辛爽编剧:潘仍然、孙浩洋主演:秦昊、王景春、荣梓杉、史彭元、王圣迪等类型:家庭/悬疑集数:12 集

  该剧改编自紫金陈的推理小说《坏小孩》,首要叙述滨海小城的三个孩子在景区玩耍时无意拍照记载了一次谋杀由此翻开冒险的故事。

  该剧在上映后引起了超高的热度与论题度,成为本年夏天最高分的网剧。豆瓣评分 8.9,40 多万人参评,口碑爆棚、成绩斐然。一同,《隐秘的旮旯》从以往长篇电视剧窠臼中跳脱出来,节奏感更强、叙事方法更多、主题更多元、情节更精彩,引领了短剧集的风潮。

  刘德濒:网剧这些年开展十分敏捷,现已成为影视的一个很重要的生力军。2013年的时分,网剧做的还很粗糙,咱们觉得网剧在未来10年左右的时间应该有较大开展。没想到,它只是用了5年左右就做到了。在咱们可以预见的将来,我国影视职业的三个剧种排序将产生巨变,5年前是电视剧、电影、网剧,现在排序正在产生调整,很快将会进入网剧、电影和电视剧的新年代。在这样的布景下,爱奇艺制作的两部戏,2017年的《无证之罪》,本年的《隐秘的旮旯》让人影响颇深。今日咱们请来三位嘉宾,从策划事例的视点来谈谈这部片子成功的经历。

  卢静:我是《隐秘的旮旯》的制片人卢静,是电影学院07办理系的本科生,也是14级办理系研究生,很快乐来到文学系。我做《无证之罪》的时分,就看了《坏小孩》的小说。我在想,做同一个作者的东西,相同又做一个12集的短剧,必定要有打破跟有晋级的当地。《无证之罪》其时是在冬季的哈尔滨拍的,整个印象风格是特别悬疑气质的、黑漆漆的感觉。我就想《坏小孩》其实有时机做得不相同,咱们这次去南边,找一个酷热的夏天,拍阳光明媚的感觉。咱们想做一个反差,那种阳光下的疼——或许更疼。这大约便是最开端我想做这个项目的原因。

  潘仍然:我本科拍结业联合作业,其时想找卢静做制片人,她没有时间,可是她在我拍的时分也帮了我许多的忙。所以在校园咱们就有一个友谊的预兆。她跟我说《坏小孩》的时分很激动,给我寄过小说。但由于我在其他一个项目里,一向到后来2019年元旦之后,我完毕了一些作业可以进这个项目,咱们一同试一试。我便是在这样一个关键中参加的。

  孙浩洋:卢静跟我往常见到的制片人有特别不相同的当地。她坐在我对面十分热情地去论述《坏小孩》小说的时分,我是被深深打动了,我要和她试试这件作业。其实之后,尽管咱们也遇到许多困难,但咱们都能相互鼓舞着往下走。遇到困难的时分,能让我坚持下来的便是咱们俩榜首次碰头聊《坏小孩》时,她眼里的那种激动和坚持。

  刘德濒:浩洋,其时你在帮她做这一稿的时分,首先要考虑一个问题,是不是电影和网剧的差异?

  孙浩洋:《无证之罪》的主创们也都是电影学院出来的。他们并没有由于自己在拍一个网剧,就放低自己的要求。一切岗位的人在处理每一个细节的时分,都是把它当成一个电影去做的,他们的那种仔细的心情咱们都能感受到。特别是我在后来看成片的时分,我就感叹本来网剧也可以做成这个姿态。

  卢静:我弥补一下,《无证之罪》其时业界许多人给了很好的口碑,但它的流量其实不高,收官的时分只需4点多亿。做《坏小孩》的时分,我不只是要好的口碑,而是期望有更多的人可以看这部片子。所以我才在考虑,有什么方法能让它破圈——其实是类型的定位。坏小孩的榜首类型是家庭,第二类型是生长,第三类型才是违法。由于我自己便是一个不太敢看违法片的人,我在想,要怎样去做一部违法悬疑类型的片子,才干让我这样的受众也去看它。

  刘德濒:朱向阳小朋友就很吸引人,初中生为主角的网剧其实很风险,由于干流观众不是中学生,但你们做到了口碑、流量双丰收,这是让我特别惊奇和感兴趣的当地。为什么敢拿初三学生来做主角?

  卢静:由于没有人做过,所以咱们要试试。我觉得这或许能破一下商场的圈层吧。忽然间出现这么多相同类型片子的时分,做差异化十分重要。我比较垂青的一点,便是小朋友是主角这件作业。剧作层面上的考虑,仍是请潘仍然来说。

  潘仍然:我考虑的就两个问题。我不太喜爱做相同的东西,这是性情使然。我觉得他人做过了就没啥意思了,但《隐秘的旮旯》不相同,它会敏捷地带动我的心情。其他一个作业便是咱们需求处理让它不要太小众,处理方法便是引起共情。对我来说,共情十分重要,必定要让咱们喜爱剧中人物。比如说严良和朱向阳,我更偏心朱向阳,由于我觉得朱向阳更一般,他便是个一般人。他可以是咱们身边的人。在共情方面来说,他会比严良更简单带动观众心情。

  刘德濒:严良和向阳两个人物的定位特别好,两个主角尽管都是中学生,但它并不是中学生或中学生体裁的戏。这是这部戏成功特别重要的要素。

  唐乐纹(学生):在原著中普普的设置,咱们觉得比较老练,很冷冰冰。可是在剧里边很明显她的老练度被削弱了,她也整个人被柔化了,请问你们创造过程中从原著到改编上的考虑是怎样样的?

  潘仍然:不单是普普。对咱们来说,原著一切的人物以及他们之间的联系都十分寒冷。作为读者,我刚拿到小说看的时分,我觉得《坏小孩》的人物比较像一种奇迹性的展示,日子里头这样的人没有许多。即使他们最终会做出一些出格的动作,可是他们不能一上来便是这样的人。由于像这样的人只需一出现,很快观众和他们之间的间隔就被拉开了。所以,不管是普普或许是任何人物,咱们是把一切的人物都往一个比较贴地的方向去刻画,期望他们可以让观众共情。大约是有这么一个大的政策,然后咱们就依照这个主意去评论每一个人物,以及他们或许会翻开的人物联系。

  刘德濒:普普我觉得设置的特别好,有两点。榜首,普普要给弟弟看病,这是他们要钱的前置动机,有合理性。不然,这三个小孩知道了张东升的隐私,看到他杀人就去要钱,那是三个混蛋。所以,编剧用这样的动机弥补了他们的品德缺失:我是敲诈了你,可是我是为了救人,这是整个故事翻开的一个品德条件。第二,后半部分,普普成了一个负担,她从一个辅佐变成了一个不和的阻力,给他们制作了许多妨碍。

  金钰铭(学生):沟通中编剧潘仍然教师说,写这部戏的时分刚生完孩子不久。想问一下母亲的身份在给创造周春红这一人物的时分,有没有哪些情感带入点或许什么感受可以用?

  潘仍然:生了小孩之后,我比较大的改动是,觉得自己变得比较有同理心了。所以我开端了解母亲,特别是母亲跟孩子之间的联系,它其中有一种很激烈的纠缠,有爱,有怨念,十分的杂乱。所以后来在写周春红的时分,咱们的做法是期望让周春红可以回到一个女人的定位,而不是单单把她放到一个母亲的人物上。关于母亲,有的时分从孩子的视角,咱们不可以了解她,会觉得她做的许多事是一个损伤。已然孩子是咱们的主人公,观众都在以一个孩子的视角去看,他们或许无法去了解周春红。由于有的时分,母亲在咱们面前不必定是实在的她。所以,后来咱们给周春红加一些辅线,期望她那个人物愈加饱满。

  张诗卿(学生):比较原著,剧里最大的改动点是什么?包含把周春红改编成一个对孩子操控欲很强的母亲,这也是一个很具代表性的形象,是怎样想到去做这些改动的?

  潘仍然:朱向阳在原著小说里是一个巴望父爱的人,这是他人物的一个起点。他巴望爱,特别巴望父亲的爱。人物的这种需求咱们用一个倒推的方法来想:他妈妈对他照料得那么好,为什么他妈妈的爱对他来讲是虚伪的?或许对他来讲是不满足的?为什么他必定要去他父亲那里找爱?依据我的世界观认知,我觉得人这种动物是趋利避害的。由于小说里父亲没有给朱向阳爱,如果说在父亲那儿他怎样也得不到爱,却还要死乞白赖地往父亲那里要爱,我不太了解这个人的行为。

  这样,我觉得他必定是在父亲那里得到过十分夸姣的瞬间。所以,在这个倒推的条件之下,咱们开端幻想:什么样的场景,什么样的作业,是爸爸跟小孩在一同做的?然后,咱们一会儿就有种夸姣的感受,找了许多场景。然后从头回到朱向阳身上,如果说他的妈妈一向照料他,他还情感上的不愉快和不满足,那这必定是一组比较特其他母子联系。咱们就顺着这个方向找,找那种典型性。像周春红这个人物,以及她对孩子的操控,是蛮我国式妈妈的感觉。所以当咱们找到这个点,咱们聊一聊,发现一切的我国母亲都有过这样的时间,一个母亲形象便是很典型。所以她能协助朱向阳成为故事里的朱向阳,由于一个孩子必定是他的家庭形成的。

  何钰汶(学生):这部剧的伴奏在播出后论题度挺高。咱们也了解到,音乐其实是在剧本创造前就现已确认下来了,编剧教师好像是听着音乐去写剧本的,想问一下现已确认下的音乐关于剧本的写作有一些什么样的影响?

  孙浩洋:咱们现在听到每一集片尾都有一支不相同的音乐,但不必定说咱们写的时分听到的音乐就跟现在的相同,可是或许会有相似的感觉在里边,即使它或许是其他歌手的其他一首歌。剧本创造前有一个歌单,我记住其时有青年旅社、有茄子蛋这些乐队,但后期有的曲子被替换了。尽管许多曲子或许跟现在成片播映的不相同,可是的确它们对咱们起到了协助。由于在写每一集的时分,咱们会一向听着那个旋律,由于它便是关于这一集全体的气氛、主题、以及所要表达的一个基调。音乐参加叙事,会让我对每一集全体的调性有一个掌握。比如说第五集写母亲,那首歌便是一个柔情音乐,而第七集到最终面的时分会有一点违法的、悬疑的感觉出来,那首歌就比较怪异荒诞。在创造的时分,音乐会给咱们对人物颜色、剧集气质的掌握带来很大协助。

  卢静:由于导演曾经是做音乐的,他是对音乐很拿手、十分有表达的人,所以咱们每一集都有主题,第五集是失掉母亲,第六集是失掉父亲,等等这种。其实导演在进入项目的时分对每一集都有概念,然后他会去找相对应的音乐。在开拍之前、在剧本阶段就现已定下来的作业。咱们有这样的使命,连预算都现已预留好了。刚刚浩洋讲,最终不必定是刚开端选的那首歌,由于也不必定谈得下来,可是它的气质、它的表达、那个感受其实是没有改动的。咱们在剧本创造里不要觉得编剧很孤单,我觉得《隐秘的旮旯》能成,真的是团队的力气,编剧一点儿都不孤单。

  卢静:一点儿都不夸大。你现在问辛爽现场给他最大力气的人是谁?他必定会答复是孙浩洋。由于在拍照的每时每刻,编剧教师在,他就很有安全感,编剧教师给他的力气是很强壮的。这个请浩洋跟咱们聊一下。

  潘仍然:她(孙浩洋)一向在,我没去。但那个作业对我来说是个惋惜,我是觉得编剧应该去跟组。编剧写出来的戏,到了现场你才会看到它出现的方法,这对下一次的写作是有极大的协助的。怎样写是愈加契合拍照的流程。

  孙浩洋:有的时分,编剧在写剧本的时分更多的是自己的幻想,对空间、对调度、一切人在这里边产生什么作业其实都是幻想的,但它真的可以依照你幻想的那样去出现吗?其实不必定。到了现场,导演、拍摄、美术做的一些处理或许就会跟咱们其时想的不太相同。作为编剧得知道他们的目的是什么,想想怎样样可以让你想要的那个东西更好地展示出来?你跟着他们感同身受地走一圈,就会更知道自己在剧作上该怎样去规划,以及这些规划怎样可以被更好地保留下来、出现出来。

  杨筱佳(学生):方才教师议论人物的时分一向在着重一个共情嘛,作为一个新手学习创造,在创造人物的时分也常常考虑一个问题,怎样样才干捉住自己和人物之间的代入感?

  孙浩洋:我觉得一个便是跟身边的人去聊,得到一些创意。第二个,顺手记载是一个很好的习气。我有时分想不出情节桥段的时分,我会翻开我的备忘录。然后你就会发现自己某一天记载了一个什么小点,即使你或许现已忘了,但那个点是你其时的感悟,好东西,有用。还有,便是在培育这方面才能的时分,尽量挑选以剧中人物的态度,而不是自己的态度去进入情节。尽量地了解,那个人物在那个时分为什么那么想?多去考虑这样的瞬间,多去考虑人物动机,或许会对你们之后的创造有很大的协助。

  刘德濒:今日的共享会咱们就要告一段落了。我有一个感受,咱们的事例课现已进行了将近十年,我忽然发现它有个巨大的改动。之前,咱们请过的差不多都是老艺术家,黄建新导演,周梅森教师,陈可辛导演等等,从本年开端,比在座各位同学大不了多少的师姐们开端做主讲嘉宾了。这只能阐明两个问题,榜首,咱们生长得很快,所以在座各位加把劲儿。第二,影视艺术在产生严重的改动,咱们的年代,年轻人的年代开端了!谢谢咱们!

相关推荐

读取内容中,请等待...

© CopyRight 2019, HUNANGY.COM, Inc.All Rights Reserved.
学院地址:湖南省长沙市岳麓区含浦科教园
湘教QS3-200505-000638 湘ICP备19015321号